《老表，你好嘢！》製作團隊：「得啖笑，就可以了」
對於近日熱播的《老表，你好嘢！》，觀眾迴響，眾說紛紜。有的觀眾相當受落，認為劇集惹笑，貼近生活；另一邊廂，兩地網民解構劇中符號，指摘劇集挑起中港矛盾，歪曲事實……反應兩極，群眾分化。我反而好奇，究竟劇集幕後，最初是怎樣想的？
播映兩周，《老表，你好嘢！》已接到二百多宗投訴，內容包括誤導觀眾、深化中港矛盾等。對此，劇集幕後一致認為，是觀眾想多了。編劇馬焱笑說：「我們做出來的，其實跟全香港市民所經歷的，又或在報紙上看到的，沒有任何分別。」編審龍文康說：「對於這些話題，我們沒有作出任何conclusion。身處的環境是怎樣，其實大家都知，也毋須再在電視裏再講。刻意加的話，就會變得很沉重，很無奈。」這個年頭，埋首現實，令人沮喪；脫離現實，感覺良好。這說法，相信很多人同意。
1979年，TVB劇集《網中人》以新移民阿燦為其中一個主要角色，當年參與編寫劇本的吳昊曾經形容，編劇們在編寫劇本時，感到社會正瀰漫一股緊張的情緒。為了記錄那股氣氛，令它不至揮發，製作人嘗試將這種社會不安攝下，投射情緒，結果製成八十集涉及恩怨情仇，話題嚴肅細緻的經典長劇。三十多年過去，氣氛再次繃緊，但TVB的文化產品，卻成了一齣喜劇。「去年年初，我正構思要開拍一齣喜劇，碰巧當時社會上發生許多中港矛盾的事情，鬧哄哄的，就決定用來做主題。」監製黃偉聲口中的，就是《老表，你好嘢！》的緣起。
《老》劇是喜劇，編劇的創作，完全以「好唔好笑」作為考量。觀眾們盯得肉緊，看得揪心的中港矛盾情節，在他們眼中，完全不是那回事。「我們只是嘗試將一些事實，沒有歪曲地以喜劇方式呈現，希望讓觀眾看得開心……」黃偉聲笑言﹕「只是沒想過有部分觀眾會那麼偏激。其實大家看完劇，得啖笑，就可以了。」這種「得啖笑」，箇中原理，就跟近年盛行的「食住花生睇好戲」有點相似。不求甚解，只求花生的娛樂，成了消化社會現實的主要出路，原因何在？「現在的人，返工已經很累，嚴肅的事情也太多。」內地出生的編劇吳沚默這樣說。
觀眾睇到咁多嘢，係佢哋叻
「和諧和諧，我會學習的……」前兩天乘港鐵，由中環到筲箕灣，身邊的小學男生像錄音帶般重複這句對白，不下十次。《老表，你好嘢！》對白的「洗腦」程度，可想而知。但和諧兩字，拜其政治含意所賜，近年相當敏感。「任何人生活在香港，都是中國人。中國人當然是需要和諧的，發生所有事情，我們都不會想抹黑、醜化任何人。」黃偉聲不諱言，這正是整齣劇集想帶出的信息。這個說法在網民眼中，乃「CCTVB」的罪證。為此龍文康解釋，《老》劇所強調的和諧，並不單用於描述中港關係：「整個故事的核心，其實不過是講家庭成員之間如何包容彼此，排解衝突。家庭裏的和諧，就是人人冷靜一點，一人少句。」可是觀眾的解讀，似乎遠超家庭層面，怎樣解釋？「大概因為社會環境的關係，大家都嘗試研究這劇有什麼隱喻，怎樣解碼，又或想反映什麼。坦白講，我們真的沒有想過這些。」龍文康一臉無辜：「如果觀眾睇到咁多嘢，係佢哋叻。」
我不會在電視寫《雲圖》
如果你有追看《老》劇的劇情進展，自會發現，那些被大眾放在顯微鏡下端詳審視的中港題材，幾乎全部只在頭三集出現，接下來整齣劇集，逐漸依循一般TVB劇集軌跡而行——談情，說愛。永遠講究家庭，描繪倫理，是近年TVB劇集為人詬病的一大原因。「我不會在電視寫一齣《雲圖》，又或《一代宗師》！這並非輕視電視觀眾，而是電視這個form本身的問題，它不容許你做這些事情。」龍文康明言，電視不單有其局限，受眾也始終應以家庭觀眾為主：「電視往往是一家人聚會吃飯時的娛樂。八點半這些合家歡時間，一家人吃完飯，輕輕鬆鬆笑一下，就很開心。」電視劇集，不能承擔太多。
王維基挖角造就「意外」
如果本地電視是一個有血有肉的人，他已經步入中年。六七十年代那種因為工業初生而引伸的即興實驗精神，逐漸散失，取而代之的，是以最大利潤為先的取態，以及因為行之有效而隨年日繼承下來的規章制度。其中一個一直承傳的制度，在創作模式：「TVB的創作架構，通常都是一個編審，帶著幾個公司編劇，坐埋一齊，傾好大橋，度好分場，然後各自返去寫劇本。寫好交回，編審會修改，然後再跟監製傾。」入行三十年有多的黃偉聲說，這個制度在TVB，運行多年。一齣劇集前後風格不一，對白情節因循，許多時候都因為這刻板的「集體創作」。
《老表，你好嘢！》好看，全因意外：「去年王維基挖角，公司走了一大批創作人。人手不夠，就嘗試將劇本創作外判。」黃偉聲回想前因。結果最初出點子的王祖藍找來演藝出身的龍文康、馬焱，後來有內地背景的吳祉默又在馬焱介紹下入隊。來自五湖四海的團隊花了整整七個月，通宵達旦，集體創作——你扮蔡芯度一句，我演表哥嘗試回應。整齣劇的所有對白、笑位，例如王祖藍在茶餐廳高聲呼叫「服務員！」，就這樣一句句地傾出來。創作過程，頗有當年香港電影黃金時期，新藝城「奮鬥房」故事的味道。《老表，你好嘢！》收視、口碑雙雙報捷，與TVB的僵化制度，息息相關。不過，「原有的編劇制度，不是一時三刻，就能改變」。黃偉聲說得坦白——《老表》純屬意外，制度牢不可破。
新意，通常過唔到上面
有明顯規限的，除了創作模式，還有劇集題材：「韓劇夠膽講總統，是因為他們的劇集由不同的製作公司創作。但TVB自己造自己播，就有很多限制。稍為有新意的橋，通常都過唔到上面。」黃偉聲舉例說明：「我曾經想做一齣有關新聞行業的劇集，公司也不support。這個制度，改變不了。」王維基的電視台早前在網上發放劇集預告片，當中一齣，正是講newsroom內部鬥爭。換言之，所謂制度與局限，只是TVB作繭自縛。「競爭未嘗不是好事，或可令公司醒覺要變，嘗試大膽一些。」黃偉聲說。如果這場中年危機，能令TVB這頑固龍頭，反思路向，繼而變革，許是港人之福。
原因無他，對於TVB，我們實在不能要求太多。「得啖笑」背後，既是悲哀，也有無奈。
文﹕阿果
《老表，你好嘢！》的製作團隊來自五湖四海，圖左至右：編劇吳沚默、編劇馬焱、監製黃偉聲、編審龍文康。
.《老表，你好嘢！》製作團隊：「得啖笑，就可以了」
http://veryy8.blogspot.com/2013/01/blog-post_3311.html.《老表，你好嘢！》製作團隊：「得啖笑，就可以了」
http://veryy8.blogspot.com/2013/01/blog-post_3311.html
